На этой странице представлена подробная информация о книге "Конь-огонь"
Автор (авторы): Маяковский Владимир Владимирович
Конь-огонь
- Биографию авторов книги ( Маяковский Владимир Владимирович)
- Фотографии страниц книги
- Отзывы и рецензии о книге " Конь-огонь", опубликованные на разных сайтах в интернете
- Отзывы о книге " Конь-огонь" посетителей сайта readik.ru
- Информацию о том, где можно читать книгу бесплатно онлайн, скачать книгу бесплатно для iPad, iPhone, Android, а также других планшетов и смартфонов, скачать книгу на персональный компьютер. Эта информация собрана для большинства книг, представленных в каталоге на сайте readik.ru, но, к сожалению, пока не для всех. Данные постепенно собираются.
и другие данные.
Отзывы о книге " Конь-огонь" в интернете
Оказалась у нас случайно дома книга Маяковского "Что такое хорошо" издательства эксмо из серии золотые кубики. Зачитали ее с ребенком до дыр, вернее до распада на полустраницы (сейчас ему 1,9) Приобрела эту книгу но он ее категорически не воспринимает, не разрешает даже открывать. В чем дело не знаю но придется видимо подарить а себе поискать другие варианты. На мой взгляд иллюстрации бледноваты.
Да, иллюстрации приятные, хотя, мне кажется, они бы смотрелись лучше в книжке большего формата. Хочу обратить внимание, что уже на второй странице, которую я открыла в случайном порядке обнаружился ляп?. Стих не рифмуется:
"Кенгуру. Смешная очень.
Руки вдвое короче."
А в другом издании с иллюстрациями Канивца такой вариант):
"Кенгуру. Смешная очень.
Руки вдвое НОГ короче".
Так в рифму и логичнее.
Есть мнение, что стих так же немного сокращенный. Читаю еще одну версию там про слона есть еще строки
"А из пасти - шутки бросьте!
два клыка слоновой кости."
В этой книге этих строк нет.
Очень приятное издание. Формат небольшой, бумага очень плотная, картинки яркие, обложка жесткая. Ребенку 3-х лет понравилось "читать" по ней стихи :)
Маяковский - один из любимых поэтов детей всех возрастов. Детки чутки к ритму и необычным рифмам, а это конёк Владимира Владимировича. Нет сомнения, что этот поэт должен быть на полке каждого малыша.
Но рецензируемую книжку я для сына выбрала, к сожалению, немного впопыхах... Если бы была более внимательна, не пропустила бы вот эту: http://www.labirint.ru/books/317946/#. "Детям". Тоже от "Астрели". Тоже с иллюстрациями Коровина! Но, во-первых, она большего формата, во-вторых, в ней не шесть стихотворений, а девять: есть ещё "Зелёненькие листики - и нет зимы", "Возьмём винтовки новые", "Мы вас ждём,товарищ птица". В-третьих, может быть, там иллюстрации лучше пропечатаны: те книжки из серии "Планета детства", которые у нас уже есть, своим качеством радуют.
Рецензируемая книга не устроила прежде всего по качеству иллюстраций - какие-то блёклые. И в таком мелком формате они теряются...
Я помню свою детскую книжку, и мне кажется, что там картинки Коровина были много ярче. Возможно, это воспоминание типа "раньше вода была мокрее и сахар слаще", но, возможно, и нет: к сожалению, заказывать увеличенный и улучшенный дубль, чтобы проверить, так ли оно, нет смысла.
Сожалея, что эта книга Маяковского не стала любимой у моего малыша, заказала кардинально иную - "Тучкины штучки" издательства "Махаон": http://www.labirint.ru/books/378944/ Состав стихов практически тот же (+ "История Власа - лентяя и лоботряса"), но иллюстрации, увы, отнюдь не Коровина и даже не Канивца, а Анны Павлеевой (мне этот художник пока незнаком). Как выглядит обложка, мне нравится. Сканы представленных разворотов (пока одна рецензия) - меньше, но их всего два - рано делать выводы, надо смотреть. Зато формат большой.
Может, новая книга малышу всё-таки понравится, ведь нравится же ему отдельно изданное стихотворение "Кем быть" в бюджетнейшем издании "Стрекозы": http://www.labirint.ru/books/291636/ с обычнейшими иллюстрациями Смирновой...
Мой ребенок рано стал поклонником Маяковского))) Годам к трем почти полностью истрепал мою старенькую книжку (особо любимые картинки "улучшил" фломастерами). Очень ее было жалко, но что делать, у детей больше времени, чем у мам. Пришлось покупать новую книгу (а старенькую собрать по листикам).
Спасибо рецензентам, помогли определиться с выбором.
Нужнее всего нам было стихотворение про маяк (из-за него старую книжку и истрепали). Оно в этой книге есть, а к нему и рисунки кораблей, и рисунки маяка, но главное - на страничку - капитан с биноклем!
"Что такое хорошо" ребенок "читает" сам. Иллюстрации к каждому "хорошо" и "плохо" замечательные (нам с сыном нравится "сын чернее ночи", мальчик, который "тычет в книжку пальчик" и тот, что "в грязь полез и рад, что грязна рубаха").
"Конь-огонь" неплохо читаем вместе.
А "Что ни страница..." и "Тучкины штучки" - для меня)
Издание хорошее. Бумага белая, не просвечивает, не бликует. Размер книги как раз для чтения рядышком (не надо руки раскидывать на полметра, чтоб раскрытую книгу держать).
А вообще-то говоря, вот такая книга должна входить в "джентльменский набор" мальчишки.
"Что ни страницу.." я бы уже порекомендовала с 1,5 лет деткам читать. Так хорошо, что даже мало.
"Тучкины штучки" читаешь и сам как тучка плывешь. Вроде бы и Маяковский, как он есть - резкий, рубленый, но в тоже время есть какая-то народная певучесть, как в сказках. и как в его стихах о любви.
"что такое хорошо.." - отличный стих, актуальный, не смотря на некоторые слова (например "октябрята" я при чтении заменяю на "все ребята"))), ну а "валенки", "галоши", "зубной порошок" пусть остаются как есть). Читать можно начинать тоже рано.
"Конь-огонь" и "про моря" вроде как читаем в 3 года, но вижу, что интерес держится только на том, что мальчишеский сюжет, но пока не очень понятно ребенку и не цепляет. Поэтому при чтении пока импровизирую, чтобы стих сократить и быстрее прочесть.
Иллюстрации классные, очень советские, мужчины все богатыри-передовики производства, в образе стахановцев. Такие же угловатые, рубленые, как слог Маяковского.
Как же удивительно заново открывать для себя книжки из детства! особенно когда кажется, что совсем не помнишь их. A стоит только открыть и тут же и иллюстрации, и строчки так и всплывают перед глазами. В книжке Маяковского "Конь огонь" представлена вся классика,которая еще будет радовать не одно поколение малышей. Это издание неожиданно маленького формата, но это даже плюс, тк делает ее очень удобной и привлекательной для детских рук. Иллюстрации мне показались намного пастельнее, чем издавались ранее, но это придает оттенок времени этой книжке, которая действительно принадлежит совсем другой эпохе. Иллюстрации Коровина очень аккуратно отражают текст: в том месте где "Как живые в нашей книжке слон, слониха и слонишки...// для таких мала страница// дали целый разворот!", действительно на целый разворот изображение. Экспрессионизм иллюстраций, наполненных ломаными линиями, яркими деталями и броскими мазками, невероятно подходит по стилю к стихотворениям и языку Маяковского.
Сейчас стала смотреть другие книги с иллюстрациями Ю. Коровина и нашла книгу с не достающими стихами http://www.labirint.ru/books/317946/#, но в ней как раз нет Тучкиных штучек)))))
Совершенно случайно наткнулась на эту книжку и вспомнила свою старенькую, детскую, потрёпанную книгу со стихами В.В. Маяковского и с иллюстрациями Ювеналия Дмитриевича Коровина:) Очень мне она нравилась, правда стихов там было больше, но некоторые из них наверное в нашем времени детям читать не очень интересно. Их и подсократили, чтобы бюджетненько получилось.
Меня очень порадовало, что в этой книжке сохранилось стихотворение "Тучкины штучки"! Коротенькое, запоминающееся и приходящее мне на ум всегда, когда мы с маленькой дочкой летом рассматриваем белые облачка на небе:
Плыли по небу тучки.
Тучек - четыре штучки:
от первой до третьей - люди,
четвёртая была верблюдик.
К ним, любопытством объятая,
по дороге пристала пятая,
от неё в небосинем лоне
разбежались за слоником слоник,
И не знаю, спугнула шестая ли,
тучки взяли все - и растаяли.
И следом за ними, гонясь и сжирав,
солнце погналось - жёлтый жираф.
Не знаю, какого качества эта книга, но цена у неё достаточно демократическая. Вот только для иллюстраций Ю.Д. Коровина книга чуть большего формата была бы лучше.....
Немного иллюстраций, но я их взяла из своей старой книги
Фото из книги
Об авторах книги " Конь-огонь"
На этой вкладке вы найдете информацию об авторе (или авторах) книги " Конь-огонь". Это может быть подробная биография писателя или только какие-то отдельные факты из его жизни. К сожалению, о некоторых авторах (как правило, молодых) нам известно очень мало или совсем ничего не известно.
Особое внимание мы уделили поиску фотографий писателей, ведь всегда интересно увидеть человека, который создал понравившееся (или не понравившееся :) вам произведение или написал книгу, о приобретении которой вы сейчас размышляете.
Маяковский Владимир Владимирович
Большая советская энциклопедия: Маяковский Владимир Владимирович [7(19).7.1893, село Багдади, ныне посёлок Маяковский Грузинской ССР, - 14.4.1930, Москва], русский советский поэт. Родился в семье лесничего. После смерти отца семья переехала в Москву (1906). М. учился в московской гимназии. Общался со студентами-большевиками, вступил в партию, кооптировался в состав Московского комитета РСДРП(б) (1908). Трижды подвергался арестам, в 1909 был заключён в одиночную камеру Бутырской тюрьмы. Выйдя из тюрьмы, где он начал писать стихи, М. решает 'делать социалистическое искусство': 'Я прервал партийную работу. Я сел учиться' (Полное собрание сочинений, том 1, 1955, стр.18). В 1911 М. поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. К 1912 относятся первые поэтические опыты, связанные с теорией и практикой группы кубофутуристов (см. Футуризм), которые привлекали его протестом против устоев буржуазного общества. Но если антиэстетизм футуристов проявлялся преимущественно в области 'чистой' формы, то М. воспринимал его по-своему, как подступ к решению задачи - создать новый демократический поэтический язык. Об этом он скажет в революционной поэме 'Облако в штанах' (1915): '...Улица корчится безъязыкая - ей нечем кричать и разговаривать' (там же, страница 181).
Творчество М. по своему общественному звучанию не укладывалось в рамки футуризма, что особенно проявилось в трагедии 'Владимир Маяковский' (поставлена 1913). Пафос трагедии - в протесте против установлений буржуазного общества, против власти 'бездушных вещей'. Трагедия в конечном счёте восходит к настроениям масс, возмущённых несправедливостью мира, но ещё не осознавших своей силы. Пафос отрицания буржуазной действительности ощутим и в ранних стихах поэта ('Адище города', 'Нате!', 1913, и другие). За участие в публичных литературных выступлениях футуристов М. был исключен из училища (1914). Начало 1-й мировой войны 1914-18 отразилось в его творчестве неоднолинейно: в статье 'Штатская шрапнель' (ноябрь 1914) он писал, что 'сегодня нужны гимны...' (там же, страница 303), но в стихах 'Война объявлена' (июль 1914) и 'Мама и убитый немцами вечер' (ноябрь 1914) проявилось его отвращение к войне, к её кровавой бессмыслице. В стихах, напечатанных в журнале 'Новый сатирикон' ('Гимн судье', 'Гимн учёному', 'Гимн взятке', 1915), М. воздаёт саркастическую 'хвалу' мерзостям жизни, в которой предметом хулы становится честный труд, чистая совесть и высокое искусство.
Новым этапом явилась поэма 'Облако в штанах'. 'Долой вашу любовь', 'долой ваше искусство', 'долой ваш строй', 'долой вашу религию' - четыре крика четырёх частей', - так характеризовал сам поэт основную социально-эстетическую направленность 'Облака' (Предисловие ко 2-му изданию, 1918, там же, том 12, 1959, стр.7). Поэма отразила растущую силу миллионов, стихийно поднимающихся против капитализма и осознающих свой путь в борьбе. Основным пафосом дооктябрьских поэм М. - 'Флейта-позвоночник' (1916), 'Война и мир' (отдельное издание 1917), 'Человек'(1916-17, опубликована в 1918) - был протест против буржуазных отношений, калечивших подлинную натуру Человека. Это сближало поэта с М. Горьким, который, выделяя М. из среды футуристов, привлек его к участию в журнале 'Летопись'.
Радостно встретив Октябрьскую революцию 1917, М. определил свою позицию: 'Моя революция. Пошел в Смольный. Работал. Все, что приходилось' (там же, том 1, стр. 25). Поэт стремился эстетически осмыслить 'потрясающие факты' новой социалистической действительности. До Октября у М. не было чёткой социальной перспективы. Некоторые догмы футуристической группы накладывали отпечаток на особенности формы его стихов и на систему социально-эстетических взглядов. После Октября творчество М. приобретает новую социально-эстетическую окраску, обусловленную борьбой за идеалы коммунизма (как в позитивном, так и в сатирическом плане). Это сказалось уже в пьесе 'Мистерия-буфф' (1918, 2-й вариант, 1921) - '...героическом, эпическом и сатирическом изображении нашей эпохи' (там же, том 2, 1956, страница 167), первой советской пьесе на современную тему. Утверждая величие и героизм простых людей, М. разоблачал творческое бессилие буржуазии, строить 'ковчег' нового мира под силу только 'нечистым' с их нравственной чистотой и классовой солидарностью. В 'Левом марше' (1918), своеобразном гимне пролетарской мощи и целеустремлённости, поэт призывал к борьбе с врагами революции. Но эстетическая палитра М. была многоцветной: в стихотворении 'Хорошее отношение к лошадям' (1918) он выступал за богатство эмоций нового человека, которому должно быть доступно сочувствие всему живому, всему беззащитному.
Гуманистическая направленность поэзии М. приобретала новое социальное качество. Поэма '150000000' (1919-20, 1-е издание без имени автора, 1921) утверждала ведущую роль русского народа как провозвестника социалистической революции. В.И.Ленин отрицательно воспринял поэму, видя в ней образец футуризма, к которому относился негативно. В эти годы М. начинал пролагать путь к истинно демократическому искусству, созвучному настроению масс. Переехав в марте 1919 в Москву, он работает в 'Окнах РОСТА' - рисует плакаты со стихотворными текстами агитационного характера (за 3 года создано около 1100 'окон'). В этих плакатах, а также в промышленной и книжной графике М. 20-х годов особенно ярко проявились его талант и опыт художника, его броско-лаконичная манера (М. обращался к изобразительному искусству начиная с 10-х годов, сохранились его многочисленные портретные зарисовки, эскизы лубков, театральные работы). Эта деятельность 'поэта-рабочего', отдавшего свои перо и кисть на нужды революции, была глубоко органична для М., отвечала его эстетической концепции вторжения искусства в действительность.
В поэзии М. 20-х годов появляется лирический герой нового типа: он не отделяет свой интимный мир от большого мира социальных бурь, не мыслит интимное вне социального - 'Люблю' (1922), 'Про это' (1923), 'Письмо Татьяне Яковлевой' (1928) и другие. В результате поездок М. в капиталистические страны (США, Германия, Франция, Куба и другие) появляются циклы стихов 'Париж' (1924-25) и 'Стихи об Америке' (1925-26). М. выступал как полпред молодого социалистического государства, бросающий вызов буржуазному строю
Пафос безымянности ('миллионы пою') в творчестве поэта уступал место более гармоничной концепции личности. Как и М.Горький, М. стоит у истоков советской ленинианы. В поэме 'Владимир Ильич Ленин' (1924) деятельность вождя пролетарской революции художественно воссоздана на широком историческом фоне. М. осознавал огромное значение личности Ленина - 'самого человечного человека', 'организатора победы' пролетариата. Поэма явилась гимном 'атакующему классу' - пролетариату и его партии. Ощущая себя '...солдатом в шеренге миллиардной' (там же, том 7, 1958, стр. 166), М. рассматривал устремлённость к коммунистическому будущему как критерий всей созидательной деятельности, в том числе и поэтической. '...Великое чувство по имени класс' (там же, том 6, 1957, стр.304) было основной движущей силой творчества М. советского времени. Поэму 'Хорошо!' (1927) А.В.Луначарский назвал 'Октябрьской революцией, отлитой в бронзу', М. воспевал здесь 'весну человечества' - своё социалистическое отечество. Наряду с Горьким М. становится основоположником социалистического реализма в советской литературе.
В эти годы М. создал такие лирические шедевры, как 'Товарищу Нетте, пароходу и человеку', 'Сергею Есенину' (оба 1926), 'Стихи о советском паспорте' (1929) и другие.
Лиризм М. всеобъемлющ - в нём выразился небывалый духовный рост человека нового общества. М. - лирик, трибун, сатирик - поэт огромного, 'сплошного сердца'. Вера в торжество коммунистических идеалов сочетается в его стихах с непримиримостью ко всему, что мешает' рваться в завтра, вперёд'. Выступление М. против бюрократизма и заседательской суетни в стихотворении 'Прозаседавшиеся' (1922) вызвало большое 'удовольствие' Ленина (смотрите Полное собрание сочинений, 5 издание, том 45, стр. 13). Вдохновленный одобрением вождя революции, М. и позднее громил всяческих 'помпадуров', примазавшихся к партии и прикрывавших партбилетом своё эгоистическое мещанское нутро ('Помпадур', 1928, 'Разговор с товарищем Лениным', 1929). В стихах конца 20-х годов, в пьесах 'Клоп' (1928, поставлена 1929) и 'Баня' (1929, поставлена 1930) предстала целая галерея типов, опасных своей социальной мимикрией и пустопорожней демагогией. Сатирические пьесы М., новаторские и по содержанию, и по форме, сыграли большую роль в развитии советской драматургии.
М. создал новаторскую поэтическую систему, во многом определившую развитие как советской, так и мировой поэзии, его воздействие испытали Назым Хикмет, Луи Арагон, Пабло Неруда, И. Бехер и другие. Исходя из своей идейно-художественной задачи, М. существенно реформировал русский стих. Новый тип лирического героя с его революционным отношением к действительности способствовал формированию новой поэтики максимальной выразительности: вся система художественных средств поэта направлена на предельно драматизированное речевое выражение мыслей и чувств лирического героя. Это сказывается в системе графических обозначений: повышенная экспрессивность передаётся и при помощи изменений в рамках традиционной орфографии и пунктуации, и введением новых приёмов графической фиксации текста - 'столбика', а с 1923 - 'лесенки', отражающих паузирование. Стремление к максимальной выразительности стиха проходит по разным линиям: лексики и фразеологии, ритмики, интонации, рифмы.
М. возглавлял литературную группу ЛЕФ (Левый фронт искусств) и позднее - РЕФ (Революционный фронт искусств), редактировал журнал 'ЛЕФ' (1923-25) и 'Новый ЛЕФ' (1927-28), но пришёл к выводу, что замкнутые группировки препятствуют нормальному творческому общению советских писателей, и в феврале 1930 вступил в РАПП, которую рассматривал как массовую литературную организацию. Сложная обстановка последних лет личной жизни и литературной борьбы привела М. к депрессии и самоубийству. Поэма 'Во весь голос' (1930) воспринимается как поэтическое завещание М., полное глубокой внутренней веры в торжество коммунизма. Творчество М. широко изучается и в СССР, где создан целый ряд крупных монографических исследований, и за рубежом. Однако его поэзия явилась объектом субъективистской интерпретации со стороны так называемых советологов, пытающихся исказить поэтический облик М., выхолостить революционное содержание его поэзии. Произведения М. переведены на все основные языки народов Советского Союза и зарубежных стран.
В 1937 была открыта Библиотека-музей М. в Москве (бывший Гендриков переулок, ныне переулок Маяковского), в январе 1974 в Москве открыт Государственный музей М. (проезд Серова, 3). В 1941 Музей М. открыт в посёлке Маяковский (бывшее село Багдади) Грузинской ССР.
На этой вкладке мы стараемся собирать различную полезную информацию из интернета о книге Конь-огонь". Например о том, где эту книгу можно почитать бесплатно онлайн: причем это может быть ссылка на чтение самой книги, или на какое-то произведение, опубликованное в этой книге, или на другое издание этой книги.
Также мы стараемся находить и публиковать ссылки о том, где ее можно скачать бесплатно и в хорошем качестве на компьютер, планшет, смартфон, iPhone, iPad или другое устройство. Мы стараемся также выкладывать здесь ссылки на подробные обзоры книги (если таковые имеются) и на какую-то другую интересную информацию о ней.
К сожалению, этот раздел пока заполнен не для всех книг, представленных в каталоге на сайте readik.ru, но он постоянно обновляется и наполняется новыми полезными ссылками.
